文/梦里诗书

一男一女，在香港落魄栈房的随机重逢中，探寻爱与救赎的可能。《一个男东谈主和一个女东谈主》的张开天然不差，却无法确切站在男与女的两面，更多的仍旧一经中年男性视角的自我痴迷与文艺，香港莫得地气，东谈主物莫得灵魂的疾苦，使电影越发变得缺乏惨白，而落魄后的剧情，更如泄了气的皮球，一下子就瘪了。

正如同看完这部电影，我历久齐还不知谈男女主角的名字，这部电影给我最大的嗟叹，便是一个字“空”，影片以疫情时刻的香港为配景，讲述了黄渤上演的中年危险男与倪妮上演在不同身份中对抗女性，因航班熔断淹留吞并栈房、房间仅一墙之隔的故事，两东谈主从随机错乱为启动，相互倾吐压力与脆弱，在此不丢脸出导演管虎试图去造成一段克制的精神不竭。但这份看似真实的设定，却因从故事到东谈主物的悬浮，让形状逻辑失去了复古。

电影最为失败的方位，是东谈主物，黄渤与倪妮齐是实力派演员，两东谈主其实具备复古复杂变装的身手，但影片赋予两东谈主的变装设定，2026世界杯买球赛的正规app历久齐是停留在标记化的层面上，黄渤的男主是电影的主导，但这个变装的文艺，中产阶层的家庭，齐莫得确切能让世俗东谈主共识的点，他更像是导演管虎本身的形状投射，而倪妮上演的仳离女性，通常存在访佛问题，影片卓越了她的阴寒、脆弱的外皮气质，却忽略了其内心的对抗与成长，她的形状倾吐更像是刻意的心思输出，仿佛是为了完成“重逢—救赎”的剧情设定而强行推动，金年会官网首页入口枯竭成年情面感试探的克制拉扯。

跟着剧情的发展，电影价值的抒发却越发变得吞吐了起来，爱与救赎的中枢命题在终末是莫得落地的。这就举例，为了充实剧情，电影安排了两次男女主东谈主公身边东谈主的死一火，一个是男主的发小，借了五十万去办音乐节，贸易失败死了，一个是女主的母亲，最终病重升天，两次死一火其实齐是电影剧情的形状节点，但两次死一火却齐压根无力去感染不雅众，这便是影片历久莫得明确的价值导向的势必服从，莫得传递出救赎真实切真义真义，也莫得对成年东谈主的礼聘给出合理的解读，刻意的留白，仅仅越发让故事冗长了起来。

到落魄截至，其实能显明的感受到，系数这个词故事统统失去了我方的标的，因为淌若这么的两个东谈主终末走到了一谈，反而给东谈主一种非僧非俗的嗅觉，由此这部电影在我看来，形势大于实质，情愫大于内核。影片试图用文艺化的抒发包裹执行目的的内核，却最终堕入了既不接地气，也不深切的疾苦境地，偷溜出我方的落魄房间放纵吗？勇敢吗？至少在我看来极少也不！这么一部对于疫情的电影，失去了执行目的作品的真实，也谈不上文艺片应有的文艺。

不是什么题材的电影，齐符合借疫情当噱头，而过于追求形势上的文艺感，忽略了内核的价值，最终使电影看似是在洽商当代东谈主的形状问题，却仅仅一笔活水账，说了好多，什么齐说不判辨，什么齐说不好，呈现的不外是一场形势大于实质的形状困局。

个东谈主评分：5